前沿拓展：雯麗防曬霜的品牌
塞西爾·比頓《瑪麗蓮·夢(mèng)露》，攝影
學(xué)習(xí)美術(shù)或設(shè)計(jì)專業(yè)的同學(xué)們?cè)趧倓側(cè)胄袝r(shí)，常常糾結(jié)于該選擇什么工作方向。其實(shí)許多時(shí)尚設(shè)計(jì)師們也是在不同藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行嘗試和學(xué)習(xí)后，才慢慢有了如今的成就。今天，時(shí)尚芭莎藝術(shù)你了解那些時(shí)尚設(shè)計(jì)師鮮為人知的跨界藝術(shù)設(shè)計(jì)探索之路。
Cecil Beaton
塞西爾·比頓《瑪麗蓮·夢(mèng)露》，攝影
塞西爾·比頓（Cecil Beaton）被公認(rèn)為是“20世紀(jì)偉大的英國(guó)攝影家”。他為瑪麗蓮·夢(mèng)露（Marilyn Monroe）拍攝的一系列照片使其聲名大噪，且曾多次與費(fèi)·雯麗（Vivien Leigh）合作并與其成為了親密無(wú)間的摯友。
塞西爾·比頓《Lady Milbanke》，攝影，1929年
塞西爾·比頓《Marianna Van Rensselar in Charles James Hat》，攝影，1930年
塞西爾·比頓《Queen Elizabeth II with Prince Andrew and Prince Edward》，攝影，1964年
然而比頓大的魅力在于他不只是一位時(shí)尚攝影師，還為多部電影提供服裝設(shè)計(jì)與布景設(shè)計(jì)。比如，促成他拿下三項(xiàng)奧斯卡設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的《窈窕淑女》（My Fair Lady）和《吉吉》（Gigi）。
比頓在繪畫上有名的系列作品包括：他從1930年開始用畫筆記錄到訪其家中名人的一系列肖像作品；還有以鉛筆、水彩等媒介創(chuàng)作，并取材于上世紀(jì)60到70年代電視上流行人物的“電視素描本”（Television Sketchbooks）等。
塞西爾·比頓《My Fair Lady》，服裝設(shè)計(jì)速寫，1958年
塞西爾·比頓《Cecil Beaton Princess Natalie Paley》，速寫，1940年
塞西爾·比頓《Leslie Caron costume for "Gigi"》，服裝設(shè)計(jì)速寫，1958年
上世紀(jì)初，他開始為雜志提供照片和插圖。1927年，其在倫敦舉辦了第一次個(gè)人畫展，這使他成為了同時(shí)代的時(shí)尚攝影師和肖像畫家之一。
塞西爾·比頓《Ninnie Collard》，素寫
Paul Poiret
“King of Fashion”
保羅·波烈（1879-1944年）
出生于巴黎一個(gè)貧民區(qū)的保羅·波烈（Paul Poiret），憑借超高的藝術(shù)天賦與不受束縛的設(shè)計(jì)思維，締造了他傳奇的時(shí)裝革命生涯。他在上世紀(jì)初的美國(guó)被稱為“時(shí)尚”（King of Fashion）。
保羅·波烈《Opera Coat》，1911年
波烈曾在戲劇領(lǐng)域進(jìn)行探索和嘗試，這成為了他時(shí)尚生涯的開端。從1896年開始，其為當(dāng)時(shí)巴黎的女裝設(shè)計(jì)師之一雅克·杜塞（Jacques Doucet）工作。他的第一件作品就是為戲劇《Zaza》中的女演員制作的紅色羊毛斗篷，該作品售出了400件，使波烈名聲大噪。那時(shí)，戲劇的舞臺(tái)就是波烈的“秀場(chǎng)”。
保羅·波烈《Fancy Dress Costume》/《La Perse》，1911年
保羅·波烈《Paris》/《Coat》，1919年
波烈的作品色彩協(xié)調(diào)、輪廓神秘，且剪裁獨(dú)到。他總能準(zhǔn)確預(yù)測(cè)女性的欲望，并善于運(yùn)用東方主義語(yǔ)言來詮釋服裝的浪漫和戲劇性。
保羅·波烈，室內(nèi)與女裝設(shè)計(jì)，Illustrations by Georges Lepape，法國(guó)，1911年
后來，他將女性從緊身衣中解放出來，摒棄了當(dāng)時(shí)頑固、夸張的服裝輪廓，促成了一場(chǎng)制衣革命。當(dāng)時(shí)的保守人士無(wú)法接受，因?yàn)樵谒麄冄壑校安以O(shè)計(jì)的衣服充滿了‘無(wú)恥’的現(xiàn)代感?！钡@恰恰就是其顛覆了西方時(shí)尚主導(dǎo)概念與范式的標(biāo)志。
保羅·波烈，女裝設(shè)計(jì)，Illustrations by Paul Iribe，1908年
波烈于1903年成立了自己的女裝店，并將他而后開設(shè)的化妝品公司和裝飾藝術(shù)公司合并其中，他也因此舉成為了第一位“為的生活方式而設(shè)計(jì)”的時(shí)裝設(shè)計(jì)師。
保羅·波烈《Evening Dress》，女裝設(shè)計(jì)，Illustrations by André Edouard Marty，1921年
保羅·波烈《Three women dressed in gowns》，女裝設(shè)計(jì)，Illustrations by Jean-Louis Boussingault，1920年
在戰(zhàn)爭(zhēng)期間，作為一名軍事裁縫，他設(shè)計(jì)的服裝功能性取代了原來和性感的風(fēng)格。因此，波烈的設(shè)計(jì)美學(xué)逐漸趨向現(xiàn)代主義，與他自己的價(jià)值觀無(wú)法調(diào)和，終導(dǎo)致了其公司于1929年倒閉。
保羅·波烈與模特們
諷刺的是，雖然波烈拒絕現(xiàn)代主義，但他在服裝剪裁與概念上的創(chuàng)新是現(xiàn)代主義發(fā)生和發(fā)展的根本，他被譽(yù)為“時(shí)尚界第一位偉大的現(xiàn)代主義者”。
Pierre Balmain“Dressmaking is the Architecture of Movement”
皮埃爾·巴爾曼
皮埃爾·巴爾曼（Pierre Balmain）曾于巴黎學(xué)習(xí)建筑，雖然他志不在此，但學(xué)習(xí)建筑的經(jīng)歷潛移默化地滲透到其時(shí)裝設(shè)計(jì)理念中，他曾說：“時(shí)裝就是行動(dòng)的建筑?！?
皮埃爾·巴爾曼，女裝設(shè)計(jì)速寫
皮埃爾·巴爾曼，女裝設(shè)計(jì)巴爾曼曾在巴黎時(shí)裝設(shè)計(jì)師愛德華·莫利紐斯（Edward Molyneux）麾下實(shí)習(xí)了五年，并于后來與克里斯汀·迪奧（Christian Dior）共事，兩人還差點(diǎn)合作開設(shè)了新品牌。不過因?yàn)槿∶蠠o(wú)法調(diào)解，所以兩人就分別成立了各自的品牌。
皮埃爾·巴爾曼，女裝設(shè)計(jì)，1953年
皮埃爾·巴爾曼，女裝設(shè)計(jì)（滑雪系列）1945年，巴爾曼在巴黎的RueFrancois-1er 45號(hào)開設(shè)了以自己名字命名的高級(jí)時(shí)裝公司。而后，品牌Balmain、Balenciaga、Dior被共稱為“歐洲高定三杰”。
皮埃爾·巴爾曼，女裝設(shè)計(jì)速寫
巴爾曼認(rèn)為，服裝的優(yōu)雅只有通過簡(jiǎn)單才能實(shí)現(xiàn)。他曾說：“堅(jiān)持時(shí)尚的基本原則就是永遠(yuǎn)與新潮流保持和諧，同時(shí)不淪為它們的犧牲品。”
皮埃爾·巴爾曼《Green Striped Blouse》、《Skirt Suit》，女裝設(shè)計(jì)速寫，1950年
皮埃爾·巴爾曼《Red Dress and Coat》，女裝設(shè)計(jì)速寫，1950年
皮埃爾·巴爾曼《Daytime Ensemble》，女裝設(shè)計(jì)速寫，1966年
皮埃爾·巴爾曼，女裝設(shè)計(jì)許多經(jīng)驗(yàn)豐富的設(shè)計(jì)師在巴爾曼逝世后，將品牌的精神延續(xù)了下來，其中有名的就是繼承了巴爾曼標(biāo)志性“Jolie Madame”美學(xué)的奧斯卡·德·拉·倫塔（Oscar de la Renta）。在看過時(shí)尚大師們的經(jīng)歷后，你是否也覺得藝術(shù)道路上可以選擇的方向有很多呢？
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編輯、文王思航
本文由《時(shí)尚芭莎》藝術(shù)部原創(chuàng)，未經(jīng)許可不得轉(zhuǎn)載
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